都是通过物质来表达思想，郅敏：不是这样的目前还是把雕塑看作一个精神的物化或者是思想的形状。人类文明史上。关于物质，现代主义解决他问题，后现代解决后现代物质的问题，今天解决今天的问题，再往后还要继续解决。这就是讲的物的潜能”看来物质是无头无尾的物派”解决“物派”问题，物派”观念跟现在完全不同。八九十年代中国艺术家学习“物派”或者是学习 物派”原理等等，那是一个阶段的效果，下面要继续探索他新的效果，觉得这并不矛盾。

2018大同雕塑双年展的核心目标，最新发明力的展现。也是负责的资料篇’策展工作的核心命题。郅敏讲到

不同·2018中国大同雕塑双年展”大同中国雕塑博物馆开幕，2018年11月23日。本届双年展主题为“不同”由深圳雕塑院院长孙振华博士、中央美术学院雕塑系主任吕品昌担任总策展人，继2011年的开悟”2013年“延伸”再到2015年的新态”之后，对中国当代雕塑最新面貌和创作状态的细分和深究。

展出作品共250件，展览分为“器物”具象”资料”户外”科技”5个板块。均为2015年以来的新作，其中“资料”板块由策展人郅敏策划。

这一板块作品的遴选原则有两个：一是技术的难度，表示。二是思想的深度。所有的努力奔向一个目标：挖掘自我潜能、树立人文精神。因此，本次展览不一定以完善、完美为标准，希望选择具有“自我潜能挑战”作品；推出近期对“物的深层表达、物的新认知”方面具有探索精神的新作。

郅敏看来就是潜在能力”尽管外在生活似乎已经有很大发展，而关于潜能。但人内在绝大多数能力有可能仍在觉醒，如果不挖掘，这些能力也许在生命中会一直觉醒下去。物质的潜能同样如此。欣喜的本次展览在很多方面呈现了新的创作迹象，值得我来共同关注和研究。

傅中望 巜在场引力．东湖》场引力．武钢》场引力．汉街》磁铁、金属、影像 尺寸可变 2018

场引力一一吸铁石·汉街 傅中望

张永见 映城 石头 高244长55宽49cm2018年

龙翔 星云 不锈钢 300x250x250cm2016年

陈光辉 漂移的大陆 尺寸可变 2017

吴永平 文化和艺术用了一种最快捷的方式 陶瓷、木 尺寸可变 2017年

曹晖 可视的体温-骨骼一号 树脂、多种颜料 395x106x108cm2009年

唐勇 床 木、x光机片 270x270x360cm2018年

孙璐 火鸡厂制造 铝板 尺寸可变 2016年

雅昌艺术网：关于此次展览的主题“不同”您是如何看待的

已经呈现非常丰富的态势，新时代的中国,郅敏：中国当代艺术发展到今天。文化艺术应该往广度和深度发展，应该有更大的容量来容纳各种不同，不是为不同而不同，而是每个人都凝聚着自己的生命去探索艺术真理的表达。所有的不同就是大同，中国人以前讲的大同社会也是这个意思。这是对总的主题的理解。

总策展人希望用最新的艺术去表达，另外。包括更年轻的艺术家的亮相。所以在资料板块中，老中青艺术家都涵盖在内，整个展场实际上主力军已经是80后了90后有几位，所以这是一个跨越约55年的展览，一个老师辈与最年轻的9596年新生代艺术家会聚的效果展，出现出艺术一代代新力量的涌入，让人非常欣喜。

雅昌艺术网：年龄跨度在作品中能反应进去吗？

走入展场，郅敏：其实。很难判别哪个是50后艺术家的作品，哪个是年轻艺术家的作品。所以我觉得发明力在人身上跟年龄无关，这种发明力是与生俱来的资料篇”前言题目叫“物的潜能”即我外在生活似乎非常丰富了但是内在潜能还没有被完全激发进去，物质也是如此，怎么去唤醒巨大的潜能，这也是资料板块的策展理念之一。

灰色 岩石 尺寸可变 2018年史金淞 说吧。

张松涛 之-镶嵌 木、焊接 尺寸可变 2018年

杨北辰 记忆物件NO.36桂楠木、油画颜料、蜡、金属挂钩 100x67x13.5cm2012年

谭勋 草 金属 250x400x50cm2018年

谭勋 草 金属 250x400x50cm2018年

亦无所去 金属 100x300x300cm2017年 史钟颖 无所从来。

马天羽 亟待商榷的命名系列-15树脂、综合资料 180x180x50cm2018年

夏天 试着赞美这遭损毁的世界 金属 尺寸可变 2017

时间的形状 陶瓷 尺寸可变 2017年夏学兵 写生。

郑路 无相 玻璃、金属 直径150cm2018年

此次展览出现出什么新的迹象？雅昌艺术网：跟以往相比。

每一种迹象都让人十分的欣喜。展览是一个交流的平台，郅敏：觉得有几个新的迹象。作品也是这样，代表现阶段的最新研究效果，这个效果不一定成熟，往未知的发明力的方向在前进，而不是经验的叠加，目前为止，这些没有那么清晰，但我仍然能够感觉出一些不同之处，比方说世界性的目光，十年前我曾写过杰夫昆斯的作品，一个美国艺术家，很多原理都用了中东的和东方的文化。十几年前中国艺术家还只是关注外乡文化表达，现在已经有很多艺术家自觉进入对世界性问题的讨论中，比方耿雪，将雕塑工具的声音同叙利亚战场的枪声联系起来，声音与声音的撞击中，观者会想到世界上同一个时刻，两个不同的事件，如何可以会聚出相似的声音。再如史金淞的灰度研究，表示出全世界的乡村与人的变化与经历所呈现的一种色度，认为这就是一种世界性的眼光。这种世界性眼光的作品在这一次资料板块非常明显，认为，资料本体语言研究当然需要探索，但我不会选择为资料而材料，资料凝聚着当前的与历史的文化，有其隐含的文化观念。

黄镇 山 铁丝 280x220x350cm2018年

董琳 闹海 瓷 350x150cm2018年

甘浩宇 掇山小稿之妄园 陶瓷、金属 尺寸可变 2017年

高蓉 水.迹 尺寸可变 2014年

高士贺 星体研究 亚克力 尺寸可变 2017年 4

葛平伟 结 木 550x30x30cm2017年

耿雪 童年是人生更美好的阶段 木、影像 尺寸可变 2018年

很多艺术家已经抛开宏大叙述，第二点是微小的日常。进入到一种非常微小的视角中。比方高蓉，用绣的手法表示沙发被水淹没之后的渍，近看非常微小、非常美，远看又仿佛是一个日常。真的处都是艺术，就看你有没有艺术的眼光和独特的表达。

竟然呈现了一种中国文玩把件的质地与美感。欣喜之处在于，第三个迹象就是资料语言的深度挖掘。比方说更年轻的王云鹏把类似建筑垃圾的东西抛到一定高度。王云鹏探索出了如此普通的物质面前深层的内涵，拓宽了物质表达的维度。

这也是一个问题，第四点就是更年轻的艺术家的表达。表达一向很成熟。这个幼稚是怎么来的有没有9095后艺术家独特的艺术路径，觉得这都是值得我来探的这个探讨实际上就是边讨论作品，边讨论艺术教育了

创作过程中完全是思想在指挥，还有最后一点就是对信息时代的物质表达。有几件作品是纯3D打印的作品。但不论物质发展到什么水平，保守的资料也好、物质也好，当代涌现的新物质也好，最后还是要回到人的情感、人的精神中。曾说围棋阿法狗战胜人，但围棋不会灭亡，甚至会更加发达。下棋仍然是对手之间心灵的博弈，这是科技不能替代的科技还是延伸的手或者是延伸的思想，还是为了情感的表达与相遇。

刘津含 蜂·巢 刀片 尺寸可变 2017年

卢征远 岛屿 大理石、影像 55x42x194cm2018年

苗鹏 格物系列 木 尺寸可变 2017年

时子媛 回响室 陶瓷、金属、水 50x200x200cm2017年

宋建树 捕风者 苯板 聚脲、不锈钢 400x200x200cm2018年

孙昀 一平米 羊毛 尺寸可变 2017年

孙昀 一平米 羊毛 尺寸可变 2017年

王雷 一张报纸 报纸 394x586cm2018年

王云鹏 三千目 水泥、建筑资料 尺寸可变 2017年

空气和水等等都可以成为雕塑创作的资料，雅昌艺术网：科技的力量介入雕塑之后。对于雕塑的资料的丰富性和其边界，您是怎么看待的

也是更深层的讨论这个问题。开天辟地以来一直到今天再往未来，郅敏：8月份由我策展的中央美院第四工作室资料工作室的展览就叫“物的边境”讨论的就是这个问题；这次叫物的潜能。物质是无头无尾的自然水、树木、云朵都很美丽，但那不是艺术，那是自然，自然是上天的作品，艺术是自然和自我融合。所以我不是为了这块资料而材料，而是为了把自我融入到资料中去唤醒艺术。物质很多，这次展览的资料板块也很丰富，有纤维、有金属纤维，有光，有完全3D打印的有跟手没有任何关系的物质制作等等。物质自身蕴含着非常丰富的内涵，每一种物质都有后面的背景，比方说提起大理石就会想起希腊，提起陶瓷就会想起中国，提到竹子就会想起东方文化等等，所以当我看到这个物的时候一定看到物的本象，也触及到文化的象。

项祎 平行世界 树脂 尺寸可变 2018年

项祎 平行世界 树脂 尺寸可变 2018年

杨牧石 切入-柱 木 尺寸可变 2015年

殷樾 行动的色彩 亚克力 200x500x200cm2018年

张冕 影山 纸、钢板 4000x40x60cm2018年

雅昌艺术网：关于雕塑中的物”您是怎么看待的